Outra atenção merece a trilogia «Miu Gaan Diy/Infernal Affairs». O ano passado, o filme original foi o vencedor do FEFF, pelo que não podia deixar de haver alguma expectativa quanto às sequelas. Os tomos seguintes não terão desiludido, mas não se conseguiram aproximar do enorme sucesso de crítica e de público do original. O terceiro foi inclusivamente projectado numa sessão matinal, com base no previsível menor interesse por parte do público.

Leung Chiu-wai, um rosto central na trilogia «Infernal Affairs». O original narrava a duplicidade e cumplicidade entre duas personagens assombradas: Tony Leung era Yan, um polícia infiltrado no outro lado da barricada, como lugar-tenente do chefe das tríades, Eric Tsang; Andy Lau era Ming, uma “toupeira” infiltrada por Tsang no corpo policial de Hong Kong, chefiado pelo temerário superintendente Anthony Wong. Rodado como uma “prequela” do original, «IA2» encontra as personagens principais do original com menos 10 anos, em 1991, antes da “entrega” à China. O tema da identidade e divisão entre Bem e Mal que atravessa as personagens ganha em «IA2» uma sensibilidade épica que o primeiro nunca atinge, destilando-se ao longo do filme reverências claras à trilogia “O Padrinho”, bem visível no processo de recrutamento na academia de polícia. Entre a megalomania de um projecto tríptico, «IA2» é o quadro de todos os excessos – simultaneamente homérico e coruscante, negro e tortuoso, pulsante e ondulante (com os seus inúmeros enredos e atropelos narrativos). Anthony Wong e Francis Ng sobem aos píncaros com desempenhos notáveis. «Infernal Affairs III» é o mais psicológico e auto-consciente dos três. Aqui assistimos à degradação psicológica de Andy Lau, atormentado pelo “fantasma” omnipresente de Tony Leung. Em termos narrativos, a história é semelhante ao primeiro capítulo, culminando com reviravoltas e mecanismos que empresta directamente de «IA1». Andy Lau vai caminhando progressivamente para um estado de esquizofrenia, no qual se imagina como o “good guy”, aka, Tony Leung. Nesse domínio, o terceiro capítulo relativiza o aspecto subversivo do primeiro filme, que capitalizava em perverter o destino óbvio das personagens (afinal, havia uma delas que era “boa” e outra que era “má”, por definição, maquiavélica ou não). Pende sob as personagens de «IA3» um ensurdecedor cansaço e vazio interior. HFG

«Colour of the Truth»: Anthony Wong Chau-sang em forma.

Não foram raras as referências a «Hak Bak Sam Lam/Color of the Truth», como tratando-se de uma colagem a «Infernal Affairs». Isto não foi um zumzum iniciado por parte dos seus detractores, aparentemente, antes uma intenção deliberada do distribuidor se colar ao sucesso da trilogia, ou não se tratasse de um filme de Wong Jing (co-realizado com Marko Mak Chi-sin). Passá-lo como um "rip-of" de «Infernal Affairs» é não fazer justiça a um policial equilibrado, que começa com a morte de um gangster e um agente infiltrado (com cameos de Lau Ching-wan e Francis Ng Chun-yu). Raymond Wong Ho-yin interpreta o filho de Lau, agora também ao serviço da lei e que o argumento tratará de colocar sobre as ordens do homem que supostamente matou o pai (um papel oferecido ao veterano Anthony Wong Chau-sang). A narrativa desenvolve-se com um negócio de tráfico de droga, um perigoso gangster tailandês e a necessidade da polícia proteger um ricaço de Hong Kong — envolto em negócios obscuros, como não poderia deixar de ser. Um texto bem construído, polvilhado por algumas cenas de acção. Wong Jing já prometeu uma prequela, com Lau Ching-wan e Ng, como não poderia deixar de ser. E se resultar na bilheteira, haverá mais uma razão para fazer a comparação com «Infernal Affairs», porque a seguir só fica a faltar a sequela propriamente dita.

«Seung Hung» [«Heroic Duo»] é a enésima variação do típico “buddy movie” reminiscente de «Running out of Time» de Johnnie To e «O Fugitivo» de Andrew Davies. Ekin Cheng é um polícia que comete um crime sob hipnose, sendo obrigado a fugir e simultaneamente provar a sua inocência. Leon Lai é um reputado mestre na técnica de hipnose mediante a exploração dos medos pessoais mais recônditos (?), que se encontra actualmente a cumprir uma pena de 15 anos por alegado assassinato. Nada de novo neste história de polícias e ladrões pejada de elementos de machismo “soft”. HFG.

«Lost in Time», de Derek Yee (Harashima Daichi, na foto).

«Mong Bat Liu/Lost in Time» é realizado por Derek Yee Tung-sing, de «C'Est la Vie, Mon Chéri» e «Viva Erotica». Depois da morte do noivo, condutor de minibus, Holly Lam (Cecilia Cheung Pak-chi) faz-se à vida, insistindo em recuperar o veículo e tomar a posição do falecido, ao mesmo tempo que têm de tomar conta da criança que ele deixou. O trabalho é duro e é difícil de lidar não só com os colegas e concorrentes como também com os criminosos que estabelecem quais as zonas onde se pode operar. Hale (Lau Ching-wan) é um motorista veterano que vai tentar ajudá-la. Um melodrama equilibrado e sólido, sustido nas interpretações de Cheung e Lau, rodeados por bons secundários, como o veterano Paul Chun Pui e do pequeno Harashima Daichi.